展覧会内容詳細

亜欧堂　田善は、鎖国下の江戸時代にあって、オランダからもたらされた迫真的な画法や銅版画技術を研究した洋風画家の一人です。「亜欧堂」の名は、アジア（亜細亜）とヨーロッパ（欧州）にちなんだものと言われています。
寛延元年（1748年）に陸奥国須賀川（現在の福島県須賀川市）の町人として生まれた田善は、寛政6年（1794年）、47歳の時に、白河藩主松平　定信の目にとまり、御用を務めるようになりました。定信の目的は、器用な田善にヨーロッパの優れた印刷技術である銅版画を修得させることにあったようです。その期待にこたえて、田善は、幕府天文方が編さんした当時としては世界最高水準である世界地図の印刷に成功するなど、銅版画の実用化に力を発揮しました。
しかし、田善を語るときに忘れることができないのは、何と言っても、彼がのこした魅力的な風景画や風俗画の数々でしょう。江戸や各地の景観を題材にした60点近くに及ぶ銅版画や油彩画は、当時としては破格の迫真性をもって、人々の様子や街の景観を活写した、非常に貴重な作品群です。

江戸時代の洋風画家といえば、田善より1歳上の司馬　江漢がよく知られていますが、田善の作品には江漢とはまた異なる魅力があります。ある時は、虫眼鏡を使わなければわからないほど徹底して細密に描き、またある時は、油絵具という材質を生かして画面を心ゆくまで塗りこめています。その造形は、遠近法、陰影法、銅版画、油絵といった諸技術に触発されるところが大きかったのでしょう。技術そのものへの飽くなき追求が、それまでの洋風画家にはみられないような独特の濃厚さや構築性など、特異な画風を生みだしていったのです。
ヨーロッパの技術に学びながら、ヨーロッパにもない絵画を作り出していった田善。そして見渡せば、谷　文晁、渡辺　崋山、安田　雷洲、狩野　一信ら、19世紀の画家たちの中には、やはりヨーロッパの写実画法を思い思いの方法で独創的な造形へと進めていった人々がいます。歌川　広重や歌川　国虎らの浮世絵にみられる個性的な表現も、景観を陰影法によって写実的に捉えようとするところから出発した大胆な着想とみることもできるでしょう。こうした状況は、次に訪れる明治時代の画家が、ヨーロッパに留学するなどしながら、ヨーロッパの絵画そのものを思わせるような作品を描いたこととは、かなり異なっています。田善の活躍に始まる19世紀の江戸時代は、日本の絵画の歴史の中でも、ヨーロッパ伝来の技術が「創造的な成熟」を遂げた、実に興味深い時期といえるのです。

1．亜欧堂　田善とその周辺

「田善の銅版画」

• ＜銅版画見本帖＞須賀川市立博物館蔵
• ＜大日本金龍山之図＞須賀川市立博物館寄託
• ＜大日本金龍山之図原版＞須賀川市立博物館蔵
• ＜アサクサヲクヤマ＞須賀川市立博物館蔵
• ＜新訂万国全図＞府中市美術館蔵ほか

「田善の肉筆画」

• ＜両国図＞個人蔵
• ＜墨堤観桜図＞府中市美術館寄託
• ＜甲州猿橋之眺望＞府中市美術館蔵
• ＜浅間山図屏風＞東京国立博物館
• ＜少女愛犬図＞個人蔵
• ＜母子洋犬図＞個人蔵ほか

「田善の周辺」

• 谷　文晁＜泉声松韻図＞秋田市立千秋美術館蔵
• 月僊＜春秋山水図＞個人蔵
• コーヴェンス、モルティール「世界四大洲新地図帳」静岡県立中央図書館蔵
• リーディンガー「トルコの馬飾・馬の諸種」早稲田大学図書館蔵ほか

2．19世紀の洋風表現のゆくえ

「洋風表現としての風景版画」

• 葛飾　北斎＜富岳三十六景　深川万年橋下＞神奈川県立歴史博物館蔵
• 歌川　広重＜東海道五拾三次之内　蒲原＞神奈川県立歴史博物館蔵
• 昇亭　北寿＜上総九十九里地引網大漁猟正写之図＞個人蔵
• 歌川　国虎＜近江八景　唐崎ノ夜るあめ＞個人蔵ほか

「さまざまな画人たちの洋風表現」

• 谷　文晁＜木村蒹葭堂像＞（注記）大阪府教育委員会蔵
• 渡辺　崋山＜千山万水図＞（注記）個人蔵
• 大久保　一丘＜真人図＞府中市美術館蔵
• 安田　雷洲＜危嶂懸泉図＞平野政吉美術館蔵
• 狩野　一信＜五百羅漢図＞（うち第45幅・第50幅）増上寺蔵ほか

注記：重要文化財

注記1：展示期間のアルファベットは、それぞれ次の展示期間を示しています。
A　3月4日から3月26日
B　3月28日から4月16日
C　3月4から4月2日
D　4月4から4月16日
注記2：展示期間にアルファベットのない作品は、全会期、展示します。